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L'intendimento della Camerata era principalmente quello di riportare ai fasti di un tempo lo stile drammatico degli antichi greci. Lo sviluppo della tematica portò, in campo musicale, alla elaborazione di uno stile recitativo in grado di cadenzare la parlata corrente ed il canto. Inizialmente questo stile fu applicato a semplici monodie o intermedi per poi essere applicato a forme compositive più articolate. Il conte Bardi e i suoi amici forse non lo sapevano ma stavano edificando il futuro teatro in musica.

Fra i primi a perseguire gli intenti del cenacolo di musicisti fu Galilei con le musiche del canto dantesco del Conte Ugolino, seguito da Giulio Caccini con le Nuove Musiche (1601) per voce sola e con l'accompagnamento del basso continuo. Lo scopo di riportare in auge la tragedia greca, concretizzato con la Dafne di Peri e l'Euridice di Caccini, si risolverà nel rispetto ligio del "recitar cantando" e in una concezione tanto astratta quanto intellettualistica dell'opera.[1]

결과 (한국어) 1:

Dm의 의도 주로 과거의 영광에 다시 데 려 했다 고 대 그리스의 극적인 스타일. 주제 개발 지도, 음악, 그림 음성 전류를 활용할 수 있게 하 고 노래 연기 스타일의. 처음 스타일 간단한 monodies에 적용 된 또는 대 한 중개자 다음 더 복잡 한 구성 도형에 적용 합니다. 수 Bardi 및 그의 친구 어쩌면 그들은 몰랐지만 그들은 음악에서 미래 극장을 구축 했다.음악가의 Cenacle의 목표를 추구 하는 최초의 사람 가운데 솔로 음성 및 basso continuo 반주 갈릴레이 수 Ugolino, Giulio Caccini 르 Nuove Musiche (1601) 다음의 단테의 캔의 음악과 함께 했다. 그리스 비극, Peri Caccini의 있음, 여는 다프네와 구체화를 부활 목표는 충성에 따라 해결 될 것입니다 "recitar cantando" intellectualistic 개념 및 작품의 추상. [1]

결과 (한국어) 2:

카메라타의 이해는 다시 고대 그리스의 과거 극적인 스타일의 영광을 가져다 주로이었다. 문제의 개발은 현재의 이야기와 노래를 끊다 수있는 연기 스타일의 정교화에, 음악에,했다. 처음에이 스타일은 간단한 monodies 또는 중간에 적용된 조성물의 더 복잡한 형태에 적용 할 수. 백작 바르 디와 그의 친구들은 아마 그것을 알고하지 않았다하지만, 음악 극장에서 미래를 구축 하였다.

음악가를 추구하는 첫 번째 중 새로운 음악과 리오 Caccini 다음 단테의 카운트 Ugolino의 노래의 음악 의도 갈릴레이의 동인이었다 솔로 음성 및 콘티 반주 (1601). 그리스 비극을 회복하는 것을 목표로, 요정과 Caccini Euridice으로 다프네으로 구체화은 "낭송 노래를"준수와 지적 작업과 같은 추상적 인 개념을 준수에서 해결 될 것입니다. [1]

결과 (한국어) 3:

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